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Sorteio – Tide Hellmeister, Inquieta Colagem

Canha — Fri, 20 Jan 2012 17:13:04 +0000

Tide Hellmeister foi um dos mais importantes artistas gráfico brasileiros. Seu livro “Tide Hellmeister, Inquieta Colagem” reúne cerca de 200 trabalhos deste mestre da colagem. Organizado em três segmentos – artes plásticas, design gráfico e tipografia, o livro é uma fonte de inspiração para designers. E este livro pode ser seu de graça!

Paulistano nascido em 1942 na rua Tupi, no bairro do Pacaembu, Tide foi apaixonado desde criança por letras e colagem. Ele se orgulhava de ser um autodidata que começou a trabalhar aos 17 anos na TV Excelsior, onde foi ajudante do cenógrafo Cyro Del Nero. São 46 anos de paixão pelo grafismo, Tipografia e caligrafia. Parte deste tempo, cerca de três décadas, trabalhou em redações de grandes jornais e revistas brasileiras. Durante sete anos, ilustrou a coluna de Paulo Francis nos jornais O Estado de S. Paulo e O Globo.

O livro traz trabalhos dos últimos anos, que Tide Hellmeister realizou no seu refúgio em Salto, interior de São Paulo, onde construiu sua casa e estúdio, embora tenha um escritório na capital. “Sinto uma inquietação constante sobre o meu trabalho e essa minha inquietação é sobre o universo da impressão, da Tipografia, das colagens, da pintura sobre acrílico”, conta ele. “O que eu gosto mesmo é de trabalhar com as mãos”.

A obra é dividida em três partes: artes plásticas, design gráfico e Tipografia. No primeiro e no último capítulos, textos em primeira pessoa do autor revelam um pouco de suas impressões, história e universo criativo. Citações de Matisse e Lamartine, entre outros, permeiam as páginas.

Sorteio do livro

Vamos sortear um exemplar do livro “Inquieta Colagem” gratuitamente no dia 26/01/2012. Para participar, basta seguir umas regras:

É necessário estar seguindo o Design Blog no Twitter
Promoção válida apenas para residentes do Brasil
Caso o ganhador não esteja seguindo o Design Blog no momento do sorteio, novo sorteio será feito
O ganhador será contactado via DM para que o endereço seja pego
Perfis bloqueados não poderão participar
Apenas um tweet por conta será aceito
Só estará participando deste sorteio quem publicar o tweet corretamente e estiver seguindo estas regras

Para participar, siga o Design Blog no Twitter e twitte o seguinte:

Quero o livro do Hellmeister que o @design_blog está sorteando! #hellmeisterdb http://desgn.me/j0

O sorteio será feito dia 26/01/2012 (quinta-feira) e o ganhador será anunciado no Twitter. Boa sorte a todos!

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Ah, Helvetica, cansei!

Cristy Bittencourt — Tue, 06 Dec 2011 12:00:00 +0000

Meu relacionamento com a Helvetica está por um fio. Estou pedindo um tempo. (O problema sou eu, não é você!)

Se você é designer gráfico no início de carreira ou estudante ainda, a primeira coisa que você vai aprender dos seus veteranos é o seguinte:

Você precisa AMAR a Helvetica com todo seu coração.
Você precisa ODIAR a Comic Sans com todas as suas forças.

Não ouse pensar diferente! Se isso de alguma forma te deixa triste, é provável que você tenha alguma história pessoal com a Comic Sans. Talvez você tenha passado madrugadas inteiras paquerando no MSN, escrevendo mensagens de amor, tudo com a tal da fonte. Aí o apego emocional à fonte foi forte demais. Tudo bem, eu sei que “o coração tem razões que a própria razão desconhece” e que o primeiro amor a gente nunca esquece.

Eu até te entendo. Aconteceu comigo também, mas foi com a Arial. Quando penso nisso até fico triste, afinal de contas ela nada mais é do que uma cópia barata da Helvetica. Mas como todo adolescente duro que não pode comprar o tênis da Nike então compra a versão paraguaia, eu me rendi a ela. Nós passamos bons anos juntos.

A verdade é que a minha professora exigia que eu digitasse todos os meus trabalhos com a Times New Roman. Como toda juventude é rebelde por default (e meu pai também adorava a TNR) eu procurei algo diferente. Arial foi o máximo de rebeldia que consegui sem prejudicar a minha nota ou o relacionamento com meu pai.

Entendo que existem pessoas que ainda tem uma ligação emocional forte com a Comic Sans. Ela existe pra ser usada em situações do tipo: histórias em quadrinhos…. essa é a única situação! Não é pra usar para alertar do perigo de um barranco ou no cartaz do quadro de avisos da Polícia Federal (ambos casos reais, por sinal).

Na tentativa de humanizar a escrita digital, cometeu-se um erro gravíssimo: para dar avisos sérios sem parecer rígido demais, a fonte começou a ser usada em locais totalmente inapropriados. E com muita, mas muita frequência. É como uma mãe querendo que o filho deixe de fazer maldade, mas não quer colocá-lo de castigo. Não adianta falar suavemente mil vezes. Ele não vai te obedecer! Essa Comic Sans virou uma sarna que designer nenhum consegue nem coçar e nem se livrar. Se transformou num vírus silencioso mutante que infectou todo mundo e ninguém percebeu. Espero que a nova geração nos livre disso. Se alguém conhecer um bom mata-tipo, por favor me indique.

Já a Helvetica é com certeza o caso de amor de muitos designers. Ela sabe o quanto já a amei. Como não amar? Ela é a encarnação tipográfica de um deus nórdico, heróico, perfeito e imortal. É como se uma mistura de Thor e Hércules se manifestasse no meu monitor em forma de alfabeto. Ela me salva dos perigos, proteje de eventuais erros, sobrevive ao tempo e ao espaço e sempre posso contar com ela. Não sei se existe, mas imagino que a versão feminina dela seja um cruzamento entre a Barbie e a Buffy (ou para os geeks com “G” maíusculo… uma mistura de Katee Sackhoff e Xena).

A Helvetica continua sendo a fonte mais famosa na História do Design Gráfico. E não é por menos. Criada por suíços em 1957, ela é a maior representante tipográfica do modernismo, época em que o design gráfico se entendeu por ciência, num momento meio eureka de “desenho, logo existo”. E como boa suíça que era, ela tinha um caráter neutro, o que permitiu que ela pudesse ser usada para basicamente qualquer coisa. E foi isso que aconteceu. Ela se espalhou como uma praga por toda Europa e América do Norte sendo aplicada a todo design que se chamava por gráfico.

Dizem as más línguas que Hitler teria comissionado a criação da Helvetica pois ele queria uma fonte com menos enfeite e mais séria, ou seja, mais germânica. As propagandas do Terceiro Reich utilizavam largamente uma tipologia de inspiração gótica. Mudaram de opinião quando descobriram que era o tipo de fonte utilizado também na impressão de Bíblias e que tinha um caráter judaico-cristão. Não há comprovação histórica para isso. Sabe-se que o partido nazista queria uma mudança para uma fonte moderna, mas é pouco provável que essa fonte tenha sido a Helvetica. De qualquer forma, a guerra acabou antes que isso acontecesse, e até hoje todos os conspiracionistas tipográficos de plantão tem uma pulga de bigodinho e cabelinho lambido atrás da orelha.

Nos anos 60-70 basicamente metade das marcas em display na América do Norte eram feitas com Helvética. BMW, Target, American Airlines, Kawasaki, Toyota, Staples, Microsoft, Motorola, Panasonic, 3M e minha amada Apple são só alguns exemplos. A lista é extensa. E no “império” ainda domina a tal da Helvetica.

Particularmente, acho de uma tamanha ironia o fato de que uma fonte tão “ariana” tenha seduzido o mercado americano justo nas épocas da dominação alemã na Europa e de americanos morrendo na guerra do Vietnã. Uma guerra, diga-se de passagem, patrocinada por corporações cujos logotipos, na sua maioria, eram em Helvetica.

Por isso estou pedindo um tempo pra Helvetica. Não quero mais a massificação do design. Quero algo que me acrescente como ser humano. Não quero um design neutro. Quero conteúdo, opinião. Então, sem desmerecer o trabalho brilhante dos tipógrafos, e que os apaixonados pela suiçinha me perdoem, mas aquela fonte vernacular do buteco da esquina, pintada à mão na parede pelo tiozinho do bar é cheia de personalidade. Diz algo a respeito da pessoa por trás daquele pincel. Ela é representativa do estabelecimento. Se isso é bom ou não, nem é a questão agora. Chega até a ser, em alguns casos, uma lição em design, pois é legível e comunica com seu público com precisão.

Mas isso sou eu. Não existe mal em você ter uma preferência ou uma ligação emocional forte com uma família tipográfica. Afinal “quem um dia irá dizer que existe razão nas coisas feitas pelo coração”. Cada um sabe seu tipo, seja ele Lino ou Mono. Mesmo se você tem um relacionamento Open, sempre haverá uma escolha a fazer entre serif ou sans. Então se a Calibri te faz feliz, desejo toda felicidade do mundo e que vocês tenham uma longa e próspera vida juntos.

Não se preocupem comigo. Posso estar brigada com a Helvetica hoje, por achá-la uma fonte massifcadora, comunista e arrogante. Mas podemos fazer as pazes um dia. Quando precisar, eu a chamarei para sair do Font Book e passaremos uma madrugada inteira no Illustrator. Afinal de contas, assim é a Helvetica. Sempre posso contar com ela.

// A dica de filme fica, por questões óbvias, para o documentário “Helvetica” e um video sobre a Comic Sans. Reparem na qualidade dos dois filmes. Eu acredito que são representativos de cada fonte em questão : )

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Ascensão Tipográfica – O que faz uma fonte ser lembrada?

Randal Maia — Thu, 01 Dec 2011 12:00:00 +0000

Meses atrás conheci a fonte ‘Harabara’, utilizei-a em um trabalho e na ocasião a mesma foi muito útil para minhas necessidades, porém após isso tinha esquecido um pouco desta fonte.

No entanto, nos últimos dias, venho notando que esta free-font tem feito muito sucesso, sua ocorrência tem sido cada vez mais freqüente nas peças de design gráfico. E isso em diversas aplicações como outdoors, flyers e logos.

Segue abaixo alguns exemplos:

Exemplo Harabara - Cartaz de um evento

Logo com a fonte Harabara

E com essa observação passei a me perguntar,’ O que faz uma fonte famosa?’, então fui atrás da resposta.

Vi que vários fatores influenciam esta fama.

Disponibilidade
Quem usa?
Tendência

Disponibilidade

As fontes mais famosas para o público geral são as disponíveis no Windows, caso você peça um exemplo de fonte para alguém da sua família, provavelmente ela dirá ‘Arial’ ou ‘Times New Roman’, e por isso essas fontes são as mais utilizadas para documentos e textos do dia-a-dia.

Porém, designers freqüentemente estão buscando novas fontes para seus trabalhos e acabam achando as free-fonts, fontes gratuitas que estão disponiveis para qualquer pessoa utilizar, nem sempre essas fontes tem a qualidade desejada, mas na maioria das vezes são as utilizadas.

Quem usa?

Este fator influencia muito na lembrança das pessoas, a fonte fica associada a algumas marcas muito famosas.

Fontes associadas a marcas

A grande maioria não sabe o nome das fontes, porém esses símbolos estão associados a marcas famosas.

Tendência

Este fator é possivelmente o que mais se associa com a “ASCENÇÃO HARABARA”, é o movimento da massa, quando algo bom é encontrado, a tendência é utilizar ao máximo daquilo até que algo melhor seja encontrado e o anterior fique obsoleto.

Quero deixar claro que nenhum dos argumentos apresentados deve ser utilizado como escolha da fonte para o seu trabalho, cada fonte se adapta melhor a uma determinada necessidade.

Então, o que você acha que faz uma fonte ser lembrada? COMENTE.

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Dia Internacional do Design Gráfico + fontes grátis!

Canha — Wed, 27 Apr 2011 17:14:29 +0000

Neste dia 27 de abril no ano de 1963, foi fundada em Londres a Icograda (International Council of Graphic Design Associations). Desde 1995, esta data é celebrada como o World Graphic Design Day – Dia Internacional do Design Gráfico. Hoje é dia de celebrar, então o Design Blog decidiu dar um presentinho a todos: fontes grátis para download!

Para comemorar esta data, estou colocando mais de 100 fontes gratuitas para download! É isso mesmo: 100 fontes separadas por categoria (Cursiva, Dingbat, Com e Sem Serifa e Outros). Todos para uso gratuito pessoal.

O pack está em arquivo .zip e tem 4.2Mb de tamanho. Para fazer o download, basta clicar no banner abaixo. A única coisa que peço (já que reunir 100 fontes de qualidade não é tarefa fácil) é que um twit seja enviado e que você passe a seguir o Design Blog no Twitter.

Espero que estas fontes grátis sejam úteis a todos os designers. E, novamente, feliz dia do design gráfico!

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Tipografia e solidariedade

Robson Godoy — Sat, 05 Feb 2011 12:00:32 +0000

No início do ano, o Rio de Janeiro passou por uma das piores situações de toda sua história, o desastre das chuvas. Todos vemos na mídia a situação dos desabrigados, e mais que ver e falar sobre o caso, devemos ajudar as pessoas afetadas.

Atualmente, há dois projetos de doações que estão tendo uma boa repercussão entre designers. Um deles foi criado pelo designer e typedesigner Daniel Justi: a cada R$10 doados às vítimas das chuvas aos canais oficiais, você troca por uma de suas fontes. Os projetos são muito bons, como podemos ver:

Para doar, acesse o endereço.

Além dele, Ricardo Esteves também pôs em prática uma prática de doação similar:

Para doar, acesse o link.

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Fontes extravagantes = sofisticação

Canha — Fri, 08 Oct 2010 13:44:24 +0000

Embora para a web, fontes simples e de fácil leitura sejam recomendadas para texto corrido, uma exceção pode ser aplicado a materiais que representem a sofisticação. E não é a toa: isto é baseado em estudos científicos.

Uma pesquisa conduzida pela Universidade do Michigan (Estados Unidos) mostrou que se você está vendendo um produto caro, descrevê-lo com fontes difíceis de serem lidas sugere ao leitor que foi necessário mais esforço na hora de criar aquele produto. Um bom exemplo descrito no estudo são os menus de restaurantes.

O estudo – “Se é difícil de ler, foi difícil de fazer – Processar a fluência afeta a previsão de dificuldade e motivação” – usou de dois grupos de pessoas, sendo que um analisou um cardápio com fonte simples, e outro com uma fonte mais elaborada e difícil de ler. O grupo com o cardápio elaborado julgou que a habilidade do chef em preparar os pratos é significativamente maior do que o grupo que julgou o cardápio simples.

Este estudo pode servir como base para que restaurantes justifiquem seus preços altos com um menu mais elaborado e de difícil leitura. Mas não é só isso que dá um aspecto de sofisticação ao produto: descrições com palavras maiores e mais complexas também fazem com que o leitor leia vagarosamente e implique que é necessário um esforço e habilidade maior em preparar o prato.

Não é necessário dizer que o estudo não limita-se a aplicação disto apenas em cardápios de restaurantes: fontes extravagantes fazem as coisas parecerem mais difíceis. Se você quer convencer seus clientes que, para criar seu produto, é necessário vários passos tediosos e difíceis, ou que uma habilidade maior é requerida para entregar o serviço que você efetua, faça com que o leitor demore mais para ler usando uma tipografia elaborada e de difícil leitura, além de palavras grandes.

Mas cuidado!

Existe uma tênue linha entre o uso aceitável e o abuso desta dica. Texto complicado e ilegível demais desmotiva clientes a continuarem lendo. Clientes em restaurantes são mais propensos a lerem a descrição por não terem outra opção para poder escolher o prato que quiserem comer e saber o que terá na comida.

Clientes olhando flyers ou cartazes podem acabar pulando o texto. Uma sensação de sofisticação pode até permanecer mas se você abusar, pode acabar perdendo a atenção do cliente por completo.

Adaptado de: Neuromarketing

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Carta aberta da Comic Sans a quem odeia ela

Canha — Wed, 23 Jun 2010 13:00:39 +0000

Quase todos os designers odeiam a Comic Sans. Com isto em mente, Timothy McSweeney teve uma idéia genial: escrever uma carta aberta em nome da fonte tão odiada. Devo avisar que ela é recheada de palavrões. Confira a tradução:

Original. Traduzido e adaptado por Design Blog.

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Tipografia na web – parte 2

Marcio B D A — Thu, 29 Apr 2010 14:30:59 +0000

Depois de falar um pouco neste artigo sobre os melhores métodos para usar as fontes que você quer na internet, agora quero dar algumas dicas para deixar seu site mais agradável de se ler. Tipografia é um assunto complexo, tem tantos detalhes que eu poderia ficar um mês aqui escrevendo e mesmo assim não cobriria todos os aspectos.

Então, vou compartilhar algumas coisas que eu tenho usado ultimamente em alguns trabalhos.

Que fontes usar?

Antes de começar a falar como escolher as fontes para seu site eu gostaria de compartilhar uma experiência pessoal. Eu gosto tanto de tipografia por um simples motivo. Eu já fiz coisas horríveis no passado. Na época em que o auge do webdesign eram os frames eu tentava fazer alguns sites com uma cara mais profissional e achava que só testando fontes no dreamweaver era o suficiente. E mais… algumas vezes eu ia apenas adicionando fontes novas como se não houvesse amanhã.

Bem, não preciso explicar por que o resultado era sempre um lixo. Muita gente consegue trabalhar apenas “sentindo” que fonte colocar. Bem… eu não. Para fazer um bom uso de tipografia eu prefiro ser mais “racional”. Ter um bom motivo pra cada família que eu escolho já é um bom começo. E se conseguir extender o conceito do site à tipografia você já fez a maior parte do trabalho.

Além disso, a não ser que você tenha um ótimo motivo, use no máximo duas famílias diferentes no seu projeto. Eu já percebi na prática porque um site com várias fontes diferentes é uma das coisas mais feias da internet.

O Grid

Eu sei que há toda uma discussão para entender se usar grid liberta ou aprisiona a criação do site, mas again… na minha experiência pessoal… usar grids só trouxe benefícios.

Primeiro porque é mais fácil de codificar. Se desde o trabalho no photoshop vc já tem as medidas, é mais prático na hora de montar o CSS. E Segundo porque é agradavel aos olhos. É uma maneira de manter o site equilibrado visualmente sem ficar experimentando muito. Me deixa com mais tempo livre para pensar nas cores, por exemplo.

The Grid System: Uma das melhores fontes de informação sobre grids na internet.

Para criação, recomendo o 960 grid system. Apenas, baixe o template do photoshop aqui e divirta-se. Um outro bom site com diversos grids é o thegridsystem.

O Pixel

E depois do grid, a consequencia é o pixel. Digo isso porque muita gente ainda fica horrorizada de pensar num layout web em pixels. Num passado não muito distante eram usados ems para definir tamanhos de fontes e caixas afim de que navegadores incompetentes não quebrassem o layout quando alguém desse zoom na página.

Bom, esses navegadores morreram e trabalhar com pixels é muito mais fácil agora. As medidas são exatas e você não precisa ficar pensando em proporções.

Num próximo artigo eu vou falar do que o CSS3 tem de bom e ruim para uma tipografia decente na web.

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Tipografia na web – parte 1

Marcio B D A — Fri, 26 Mar 2010 18:49:18 +0000

Nesta primeira parte da série de artigos “Tipografia na web”, Márcio explica a parte técnica do uso da tipografia na web e quais as opções mais comuns para fugir das fontes tradicionais para web.

Tipografia na internet sempre foi uma coisa meio problemática. Apesar dos diversos métodos existentes hoje em dia, até bem pouco tempo atrás as opções eram realmente limitadas. Navegadores que não renderizavam direito, regras CSS pouco conhecidas e usadas, layouts feitos em tabelas. Tudo isso atrapalhava a informação que dificilmente era apresentada de uma forma aceitável.

E, na minha opinião, a tipografia é o maior alicerce do webdesign. Quando apresentamos conteúdo numa página, na grande maioria dos casos estamos trabalhando com alguma forma de texto. Lidamos sempre com palavras. E por isso eu considero uma das habilidades mais louváveis de um bom webdesigner, fazer bom uso da tipografia.

Este artigo é sobre algumas técnicas para facilitar o seu trabalho na hora de criar/desenvolver uma boa tipografia na web. A começar pelas fontes.

Nota: Curiosamente, enquanto eu escrevia esse artigo, eu me deparei com mais dois artigos na internet que tratavam de temas muito parecidos. Um em português e outro em inglês. Apenas gostaria de citá-los aqui porque, de alguma forma, eles influenciaram o que eu estava escrevendo e também porque são duas ótimas fontes sobre algumas técnicas aqui descritas.

Web-safe fonts

Na época em que o CSS2.1 foi desenvolvido, não havia muita necessidade de uma especificação para usar fontes no CSS que não as do sistema operacional (na verdade até havia o rascunho do @font-face, mas acabou não indo pra frente). E com isso em mente foi convencionado o que se chamou de web-safe fonts. Um grupo de fontes que… mais ou menos… estavam nos sistemas operacionais mais comuns. Mais ou menos porque as fontes eram parecidas, mas não as mesmas.

Felizmente a propriedade font-family (ou apenas font) aceita substitutos caso a fonte específica não seja encontrada. Por isso quando declaramos uma fonte da maneira convencional, precisamos da versão windows, Mac e uma genérica caso as duas primeiras não existam.

font-family: Helvetica, Arial, "sans-serif";

Seria um trabalho cansativo ficar descobrindo qual fonte combina com qual em cada sistema operacional. Alguns softwares (como o Adobe Dreamweaver) até montaram stacks de fontes para ajudar. Mas, na minha opinião, este é o melhor stack de websafe fonts já feito. Reparem como até separação por título e parágrafo foi pensada. Esse autor realmente merece ir para o céu.

Image Replacement

Isso é usado geralmente em sites estáticos quando queremos que um título (por exemplo) dê lugar a uma imagem. Em resumo basta definir o elemento como block, aplicar a imagem de background e empurrar o texto 9999px para a esquerda com text-indent. Uma dica: se o elemento for um link, overflow:hidden; previne que uma caixa pontilhada que some no lado esquerdo da tela apareça quando clicado.

#logo{ display:block; background: url(logo.png) transparent; width:100px; height:100px; text-indent:-9999px; overflow:hidden; }

Substituição por Javascript/Flash/PHP

Essas são técnicas (bem elaboradas eu diria) para se resolver o problema das web-safe fonts. Mas nenhuma é perfeita.

As mais comuns são Sifr, Cufón e FLIR.

SIFR basicamente utiliza Flash para renderizar as fontes e javascript para colocá-las no lugar correto. Infelizmente requer que o usuário tenha javascript e flash habilitado. Cufón utiliza o elemento Canvas do HTML5 e VML no Internet Explorer para renderizar o texto com a fonte selecionada, mas o texto não pode ser selecionado. FLIR envia uma request ao servidor (PHP apenas) para criar uma imagem com o texto de marcação usando a fonte que você quer. Mas denovo… nada de texto selecionável.

Para saber mais a respeito dessas técnicas:

@font-face

Ah… A grande esperança da tipografia de qualidade na internet.

Essa é a minha propriedade favorita do CSS3. Primeiro porque já podemos usá-la e ela funciona corretamente em todos IEs (com a extensão EOT infelizmente, mas já é alguma coisa). Segundo porque finalmente podemos usar a fonte que quisermos na web. Claro, com as devidas restrições de direitos autorais. Mas o interessante é que já existem sites especializados em distribuir fontes grátis usadas no @font-face.

Como usar

Para usar o @font-face, primeiro precisamos definir a fonte num seletor separado e depois declarar normalmente no elemento desejado. É importante utilizar o formato TTF(padrão) e EOT(formato fechado utilizado pela microsoft). Assim, garantiremos que ela funcionará em todos os navegadores modernos.

Por exemplo:

@font-face{ font-family: Alexandria; src: url(Alexandria.eot); src: local(Alexandria), url(Alexandria.ttf) format(“opentype”); }

p{ font-family: Alexandria, serif; }

Além disso, algumas empresas como o Typekit oferecem fontes de qualidade por uma mensalidade (ou de graça no plano básico) para usar em seus projetos.

Problemas

O único problema ainda na versão atual do @font-face é que em alguns navegadores ele é dependente do anti-aliasing do sistema. Por exemplo, no firefox 3.5 num windows XP com a opção cleartype desligada, a maioria das fontes fica horrível. Por sorte, do Windows Vista em diante, a Microsoft optou por deixar o cleartype ligado por padrão. Mas o problema é que se for usada num site onde grande parte dos usuários utiliza windows xp, teremos problemas como esse aqui.

Eu não quis aqui apenas simplificar as possibilidades de tipografia na web. Mesmo porque esse é um assunto muito complexo para apenas um post. Apenas apresentei as melhores formas (na minha opinião) de mostrar as fontes num site.

No próximo artigo vou falar mais especificamente de CSS e do que é possível fazer com as propriedades para melhorar a aparência do seu texto.

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Fonte tipográfica beneficente

Canha — Mon, 22 Feb 2010 13:47:00 +0000

Parece que hoje em dia ninguém quer doar dinheiro sem ganhar nada em troca. São campanhas beneficentes que oferecem um jantar caro, ou até mesmo uma placa com seu nome por dar dinheiro a uma causa. Tem gente que até faz e vende fontes tipográficas especiais.

O objetivo da SOTA (Society of Typographic Aficionados – ou “Sociedade de Aficionados por Tipografia” em tradução livre) ao criar a fonte “Coming Toghether” era de poder beneficiar vítimas do terremoto no Haiti.

A fonte – que contém mais de 400 &’s – teve a contribuição do mesmo número de tipógrafos espalhados por quase 40 países (inclusive alguns brasileiros) e é fornecido como uma única fonte multi-plataforma OpenType.

Ela está sendo vendida a US$ 20 e pode ser adquirida pelas distribuidoras de fontes Ascender Fonts, Veer, FontShop, e MyFonts. O valor integral será repassado ao fundo do Doctors Without Borders (“Médicos Sem Fronteiras”) que está prestando ajuda no Haiti.

Você acha que é uma ação válida? Você compraria esta fonte para ajudar vítimas de desastres naturais?

Update: Obrigado André Luiz pela correção de título ;)